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配乐还行,其它的没吸引到我。

杨大熊要冬眠

本部电影同时扭结了两重维度的回溯性:其一是成年时期的童年记忆,其二是后殖民时代的殖民叙事。正是因为童年与殖民的时空交叠,使得德尼自己的反殖民叙事不必源出自地方历史或民族文化,而是根据孩童一般的“原初”视角,免费行情软件APP网站国外直接捕捉“自然”与“文明”之间的互动过程。其中,既不缺乏暂时达成的表面和谐,更蕴藏着暗流涌动的分裂张力。以孩子的视角来看,受压迫种族的群体自觉及其抗争意识,当然不以“政治行动”的形式表现出来,而是分化在“日常生活”的种种气息变动之中。换言之,本片所呈现的正是巨变前夕的沉静、浪潮将至的微波。由此可说,所谓“童年”既是开端又是终结,因而成为片中女孩(以及导演自己)需要不断返回的地方、不断重寻的东西。电影极为高妙的地方在于,符号的暗示性、结构的延展性以及叙事的自然性,三者之间的融贯似乎恰到好处。

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一切美好事物都来自于泥土 也都归于泥土 你想闭上眼睛 另一个世界的人想来我们的世界看这些美景 而你却要把自己送到那个世界上去 你不想再喝点泉水吗用这水洗把脸 想全部否认吗想忽略这些 你不想知道樱桃的滋味吗 @阿巴斯回顾展重刷。 一些新的发现:有时候听得见,有时候听不见的对话;过来人对方向门清,也是指路人;巴迪三次红了眼眶;童心ABC里的黑暗和闪电;十的纪录片里直接拷贝了这里的行车路线… 片尾不仅是花絮,也是绕不开的士兵和战争,最糊最真的DV里手握鲜花的微笑士兵们,结尾的送葬曲St James Infirmary过于灵魂,想到了西部往事的口琴人之曲 带着自杀的念头出门,带着桑葚回家;你可以看机器和沙石堆,或更远更亮的夕阳,阿巴斯总是在说,你可以往自然里望望

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